je lis toujours avec grand plaisir les chroniques de nicolas dickner dans le journal voir (que j’ai d’abord connu par ses romans).

cette semaine, il écrit sur deux changements chez ikea dans les dernières années. d’abord, le changement de la fonte du catalogue, de futura à verdana et ensuite, le changement de profondeur des tablettes de la mythique étagère «billy». deux changements qui touchent l’imprimé, d’une certaine façon.

«Mais la police tout usage n’existe pas, et si Verdana convient certes pour s’échiner sur un écran LCD, elle brille nettement moins sur papier. Voilà pourquoi, en août 2009, un peu partout dans le monde, des légions de designers graphiques ont hurlé de douleur en découvrant un catalogue IKEA entièrement composé en Verdana.»

ça fait sourire et ça donne une idée à quel point maintenant, un petit changement peut prendre des proportions, disons… démesurées(?)

acheter une bouteille de vin en se basant sur le design de l’étiquette, c’est tout à fait moi.
l’an dernier, lors d’un voyage à cap cod et devant toutes ces bouteilles jamais vues ici, j’ai eu plusieurs coups de coeur. heureusement pour nous, c’était mes amis qui choisissaient le vin…

eh bien, je ne dois pas être tout à fait la seule. à lire, l’article de matthew latkiewicz «Maybe We Should Be Judging Wines by Their Labels» dans le new york magazine.

une analyse détaillée sur le sujet. après avoir répertorié tous les genres d’étiquettes, il nous fait part de son analyse. ça fait sourire, mais c’est, je crois, assez juste à plusieurs exceptions près.